岳枫经历三⼗年代左翼电影观洗礼，娴熟批判写实。家国巨变之际，于这特殊的南⽅岛城，不⾒天⽇的精密厂景里，多部佳构刻录对历史和未来的观念感受，达致战后电影艺术的⾼峰。

岳枫长期留港后作品中⾒⼀「家庭电影」的脉络。⼩⺠被政治和战争摧残后暂得喘息，期望安⾝立命，⾎脉传承。《花街》（1950）尚有以国为本的渴望，《雨过天青》（1959）和《为谁辛苦为谁忙》（1963）等则舐犊之念与殖⺠地城市⽂化并存。

从上海时期的袁美云、陈燕燕、李丽华到香港的⽩光、林黛、乐蒂等，岳枫都拍出她们的代表作。他的女性⼈物多慧黠，当爱情和伦理冲突时，尤为精绘情理的思量，也是她们如花绽放的时刻。

岳枫的黄梅调电影改编最著名的⺠间传奇，可⾒⼀位优秀片厂导演的置景和影像理念。《⽩蛇传》(1962）往⽇本摄制特技，《花⽊兰》（1964）具战争场⾯，《宝莲灯》和《⽩》片更加入多场武打。原本故事细致艳情的《⻄厢记》（1965）和《三笑》（1969），岳枫导来风格却出奇地清丽平实。

新派武侠片来势汹汹，享誉几⼗年的⽂艺剧情片导演，创作立场和功⼒⾯对挑战。《燕⼦盗》（1961）是改良武打的先⾏者，《龙虎沟》（1967）则已是导演忐忑⼼绪的纪录，借⼈物⼼障，浇胸中块垒。拍毕《恶虎村》（1974）告别邵⽒，在外再拍三部功夫片。其实，岳枫少年习拳，入⾏时做过武侠片替⾝和演员。

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