香港影人口述歷史叢書之五：摩登色彩──邁進1960年代
前言
六十年代的香港影壇，面對日增的年輕觀眾群，透過電影，越發表現社會中新一代個人化、自主、激情、敢作敢為的一面，其對身份位置的追尋，雖然生澀，但個性畢露。斯時，與其走過往同聲同氣引起共鳴的路向，電影中有著更多的夢幻色彩，慾望投射。
有關六十年代香港電影的討論，香港國際電影節早在1982年出版的《六十年代粵語電影回顧》，特別談論左几、秦劍、楚原和龍剛等的作品。電影節1996年的《躁動的一代︰六十年代粵片新星》，並有剖析「珍姐邦」電影、青春派電影等等的評論文章。香港電影資料館則在過去數年先後出版大公司如邵氏、國泰、光藝的專書。此外，資料館的「口述歷史計劃」，年來陸續訪問了多位活躍於六十年代的影人，遂構成本書的藍圖。從影業史去看，每一個年代的成果匯聚了無數影人的努力；從個人的歷史去看，他們各自跨越數十年光景投身影業，縱使著重刻劃六十年代，書中各位受訪影人細說從頭，其六十年代之前和之後的故事，讓我們看到他們走過怎樣的道路來到六十年代，六十年代的經驗發展至七十年代，又生出怎樣的變化。──影業的發展亦如是觀，每一個階段所累積的經驗，影響著下一個階段的歷程。
六十年代香港電影中所表現的「摩登」，除了派對舞會等玩意，更值得探索的是人物的思維和精神世界，這又與社會狀態密不可分。另一方面，為數不少的古裝片（尤其是武俠片），更宜處理適度脫離現實的構思，人物穿的雖然是古裝，其行徑現代非常，故事有時甚至可視之為「寓言」。導演們也越加注重電影的節奏、美學和風格，進行技巧上的實驗。
本書以輯錄八位製片家、導演及編劇的訪談為主，他們細談其電影人生，除了各自的個人歷練，當中不無與同代影人相近的遭遇，他們的經歷多少可說是當時影圈的縮影。
說到六十年代電影的代表人物，大家會不其然想起陳寶珠、蕭芳芳。她們當年固然紅得發紫，這麼多年來依然受到影迷熱烈的喜愛，她們的努力和魅力之外，這與電視台數十年來高度重播她們主演的電影不無關係。寶珠和芳芳都是出身童星，在六十年代初中期演演師兄（陳寶珠反串）師妹，令她們真正幻變為「公主」的是「青春歌舞片」，這亦是粵語片式微前的最後一個輝煌時期。「青春歌舞片」主將之一黃堯導演，在他的訪談中，娓娓道出這個熱潮出現的緣由，他又如何把現代元素放入電影中。
說到經典電影，《如來神掌》（共七集）可說是經典之最，亦可說是導演凌雲和編劇司徒安的代表作，二人攜手炮製的這個系列，對當時的武俠片來說有甚麼突破？對之後又有甚麼影響？那邊廂，仙鶴港聯影業公司（1961-1971）出品的武俠片有甚麼特色，令一家公司以此起家？創辦人羅斌固然不惜功本，務求不同凡響（書中並有當家花旦雪妮細談她的仙鶴時期）；有趣的是，這個時期的國、粵語武俠片予人形象鮮明之感，得力於片中主角的叛逆形象，跟時裝片中的飛男飛女，有過之而無不及的時代感。
黃卓漢的嶺光影業公司（1953-1969）則尤以所出品的寫實喜劇見稱，充滿生活化的衝突和笑料（書中並有其基本演員羅蘭細談她的嶺光時期）。製片家黃卓漢先拍國語片（自由公司）、後轉拍粵語片（嶺光公司），再轉以台灣為基地拍國語片（第一公司），他的一生，豐富地屢創新天地，游走於國、粵片，不同時期的他，對國、粵片有不同的想法和取向，反映了其時業內對國、粵片的觀感。
本書三位以國語片作品為主的編導──葉逸芳、潘壘、何夢華，各有其身處時代的代表性和特點。跟眾多五十年代香港國語片電影工作者的背景相仿，葉逸芳不欲沾政治，卻往往身不由己。他帶著上海經驗來到香港，顧及尚在內地的兒子們的境況，決定加入左派的長城、鳳凰公司，可惜當時長、鳳的創作環境越形處處受制；兒子們陸續來港團圓，葉卒於67年（碰上動盪的一年）轉投靠攏台灣的邵氏。邵氏力圖開拓台灣市場，延攬來自台灣的導演，潘壘曾從軍，又擅寫作，與邵氏的合作，見證香港電影中的台灣淵源。何夢華則自父子公司（邵氏父子有限公司）時期開始加入邵氏，六十年代中後期，透過《西遊記》系列在電影特技上作出嘗試。邵氏六、七十年代雄霸影壇，何夢華一直是其主要導演之一，也曾身處七十年代影壇的拳頭枕頭世界，盡見其間變遷。
尚有其他六十年代香港影壇主要編導，資料館已出版的有張徹、楚原、王天林的專書，陳雲、龍剛等的訪問則已收錄於其他書籍（見本書參考資料部分），有的則未及訪問已離世或聯絡不上；而從本書的論述部分，可見其時香港電影的脈絡。〈談六十年代香港電影與社會〉一文，羅卡、吳俊雄、朱順慈和何思穎從電影潮流說到其與社會環境的關係，以至香港與中國之間的牽纏。回看這個時期，無論是影人或是觀眾，或多或少都會透過電影去尋找意義、追尋身份，電影語言上更尋求現代化，作出實驗，作出突破。
粵劇與香港電影的關係源遠流長，六十年代初中期依然興盛，容世誠的觀察，從粵劇電影中荷里活因素、中國因素回到香港電影人透過創作對自身的追尋，香港電影所受的時代影響，往往比想像中密切。香港電影中武俠片，往往以不同的形態在影壇「回歸」──又再興起，蒲鋒特別談六十年代粵語武俠片的歷史發展和及各個時期的特點；至於國語武俠片，邵氏揭櫫的「彩色武俠世紀」在《邵氏電影初探》一書中有專文論述，詳見該書。
此外，「圖文集」部分，黃愛玲素描兩位當年令人難忘的紅星──丁瑩和雪妮，以及別具特色的片種──戲曲和文藝片，為那漸為人遺忘的影人影事，寫下值得一記的一筆。傅慧儀緊扣電影和社會的脈搏，巧妙地融合歷史圖片和電影劇照影像。由傅慧儀策劃的「活色摩登──回看六十年代」展覽並於八月本書出版之際於資料館舉行。
編寫本書期間，我們再度拜訪司徒安、何夢華等影人們，跟他們作進一步的詳談；然而，早年受訪影人中，有的已辭世，有的因事未能接受再訪，幸而仍得他們的家人支持和幫忙。在此特別向各位受訪影人及其家人，本書各位作者以及各方幫忙的同業、友好、同事，深表謝忱。
郭靜寧