電影菲林修復
礙於各種環境因素，如氣候炎熱潮濕或過度使用，我們搜集回來的電影菲林往往有不同程度的損壞。
狀況檢查
考證影片年份
透過對照菲林片邊記號和菲林生產商的片邊記號圖表，可辨識菲林的出產年份。
例如上圖硝酸片（NITRATE FILM）邊緣的 
顯示該菲林生產於1941、1961或1981年。由於硝酸片自從1951年已停產，我們由片邊記號「NITRATE FILM 」可推斷它是出產於1941年的硝酸片。
顯示該菲林生產於1941、1961或1981年。由於硝酸片自從1951年已停產，我們由片邊記號「NITRATE FILM 」可推斷它是出產於1941年的硝酸片。
資料來源: https://www.filmpreservation.org/userfiles/image/PDFs/fpg_10.pdf
清潔及修補損壞
以清潔菲林專用的溶液仔細清潔菲林上的油垢、灰塵、殘餘化學物質等
修補缺損片邊
以菲林專用的膠紙修復齒孔損壞
以菲林專用的膠紙修補劏開的菲林
以膠紙接片機修補不當的膠紙駁口
電影菲林數碼化
目前，還沒有任何一種載體是永久不變或可以永久存取的。所謂「保存」，意即把電影載體可能受到的耗損減到最低，確保影像及聲音長久可用。就菲林而言，藉著複製，可把不穩定片基的內容轉移至成熟、可靠的數碼載體。電影數碼化有助於保存電影，因為往後我們只需存取數碼電影檔案作放映用途，電影菲林則可以安全地被保存於儲存庫內。
數碼修復
隨著科技發展，電影修復由光學修復演變至數碼修復，帶來種種挑戰與機遇。早期的光學修復是透過菲林的剪接和黑房技術，在沖印新拷貝時調整顏色和減退部分花痕，能夠改善的空間有限；現代的數碼修復技術則先把菲林數碼化，然後透過高效能影音工作軟件，以狀態較好的部分為基礎去重建有破損的地方，能大幅度改善各種問題，在修復花痕、調色、除震、聲軌修復等各方面，成效顯著。我們修復影片的原則，是盡量復原影片當年上映時的質素，修正因影片變壞而造成的聲／畫問題，但影片原有的瑕疵則不會予以修正。由於菲林作為保存載體的技術較為成熟，我們按照國際電影資料館聯盟（FIAF）的建議，使用保存級別的菲林，將完成修復的影片複製成為聲／畫底片及正片拷貝。
電影相關藏品修復
各類文物都可能因為儲存環境和使用方式而變壞或損耗，例如發霉、撕裂、缺損，我們會為受損文物進行狀況檢查、清潔和修復。
常見問題
修復工作
接合錄影帶裡撕裂的磁帶
清除舊膠紙
清理殘留的膠紙漬
清潔並修復分離的組件
修復蟲蛀衣物
修復紙品缺損
為紙品加固
修復故事
我們自 2011 年已開始全面採用數碼技術修復影片，包括《彩色青春》（1966）、 《黃飛鴻正傳》（1949）、《黃飛鴻傳下集大結局》（1949）、《苦兒流浪記》（1960）、《天上人間》（1941）、《瘋劫》（1979）、《正德皇夜探龍鳳店》（1958）、《蝶影紅梨記》（1959）、《掙扎》（1933） 、 《忠烈圖》（1975）等。
部分「修復珍藏」電影光碟 ，於資料館及各大書店有售。
《孔夫子》（1940）
我們搜集到的《孔夫子》（1940）影片底片及聲片，除了部分聲片已經遺失外，硝酸片纖維分解令菲林變壞及嚴重收縮，導致部分聲片黏連，無法打開。
第一期修復工作（2008年）
硝酸片非常易燃，甚至有自燃的危險，從五十年代起已不再生產及採用，因此我們必須盡快把內容翻印在比較穩定及安全的聚酯片上，以作保存。《孔夫子》的硝酸片駁口非常罕見，差不多每一個轉場的駁口處都有數層菲林疊在一起。進行影像複製之前，所有駁口都經過重新檢查，當中大部分均須重新接駁，以防駁口在複製過程中鬆脫，這些步驟可防止菲林在通過印片機時受到進一步的破壞。接著是徹底清潔菲林，務求令印片過程順利並提高畫質。因菲林已變壞，收縮情況相當嚴重，一般印片機不能處理此片，故我們選用了鏈齒經過特別設計的印片機，務求安全地翻印影像。同時，為減低片基花痕的影響，我們採用了全浸式濕印片技術翻印新片，新印了一條翻子和一條底片。
由於聲片嚴重變壞，菲林多處黏連，部分黏連的地方已經無法修復，我們須把聲片餘下的部分輸入電腦，利用數碼技術降低噪音，提高訊噪比，改正聲調並調整聲音的播放速度，再轉錄成一條新的聲片。
我們把新印的底片及聲片同步化，並印製了兩個新拷貝，分別作保存及放映用途。
第二期修復工作（2009年）
2009年，我們為餘下的碎片進行菲林狀況檢查，發現碎片正片上有「1947」的記號，從而推斷它們是來自1948年重新發行的正片，也很可能是1948年重新發行時被刪剪掉的片段。而我們在2008年公映的第一期修復版，就是1948年重新發行的版本。
《孔夫子》於1940年底在上海首映前曾出版特刊。資深文化工作者古兆申博士根據其中的〈孔夫子影片說明書〉，為安插碎片的位置提供初步建議；再經過我們的進一步研究，還有導演及影評人舒琪先生提供的專業意見，確定了安插碎片的位置。由於1947年的碎片正片並不是第一代沖印，所以影像質素較差，必須先進行數碼修復提高影像質素，才可插回長片中。結果，我們為四段共約九分鐘的碎片進行數碼修復，並將它們安插回原來的位置。
《彩色青春》（1966）
1995年，我們在即將清拆的北角國都戲院找到《彩色青春》的底片、聲片及拷貝，可惜大部分菲林已經損壞，只剩下一套共九本、長約87分鐘的底片及聲片，質素尚可用作修復。
第一期修復工作（2011年）
不過，這套菲林並非全無問題。首先，底片出現了醋酸症候群。因為當時製造菲林的片基物料是醋酸纖維，一旦保存失當變壞，菲林便會吸收空氣中的濕氣，產生化學變化，釋出醋酸。從菲林中釋放出來的醋酸亦會損害菲林上的色素，引致褪色或變色。醋酸症候群也會導致菲林收縮，而菲林各部分變差程度不同，亦造成了變形。另一問題是菲林軟化及變得黏稠，例如收回來的底片中有一卷聲片已黏連在一起，無法打開，以致影片失去部分聲軌，變成有畫面而沒有聲音。再者，聲片變壞收縮，亦會引致聲畫不同步的情況。其他問題還有兩段菲林交接位置較多出現畫面閃爍，菲林收縮令齒孔距離不均而引致畫面晃動，以及影像上出現斑點等。猶幸底片本身因使用的次數較少，只有小量的刮花現象。
我們首先將底片清潔乾淨，並進行初步的修復工作，得出一套較完整的底片，用作沖印測試拷貝，重現影片影像，以便評估底片變色的程度，再決定如何矯正。接著，利用影片掃描器將影片上的資料轉化成2K解析度的數碼影像資料，以便進行數碼修復，減輕影像閃爍、晃動的情況，並去除斑點及修正顏色。完成後，再利用數碼技術修正聲畫不同步的問題。數碼修復後的影片，色調鮮明、影像清晰、對比分明，重現了六十年代歌舞片的感覺。
第二期修復工作（2015年）
《彩色青春》修復版於2011年在香港文化中心放映後，一位熱心觀眾慷慨借出一盒比第一期修復版本長約22分鐘的錄影帶。經過研究後，我們決定加入相關片段至修復版本中，令影片更加完整。
源自錄影帶的影像，不但畫面解析度較低，雜訊亦多。最大的問題是影像顏色與菲林影片的色彩不同，因此修復的首要任務是盡量令兩者色調一致，以免過場時差別太大。此外，影像來源是錄自電視節目的影帶，影音資料經過多次格式轉換及壓縮後已大量流失，畫質與菲林影片相比差距甚遠。我們須利用數碼技術為影像增線，盡量提高其解析度，以配合已修復的菲林影片版本。其他工序包括去除錄影帶影像雜訊，減少俗稱「飛針」及「色斑」的情況，並調整影帶的音質及音量等。
《瘋劫》（1979）
《瘋劫》（1979）是香港新浪潮電影的重要作品之一，也是許鞍華導演進軍影壇的首作。由於我們收藏的彩色醋酸翻底片欠缺片頭和結尾部分，聲片亦已散佚，在修復工作開始前，我們要預備其他原材料補足缺失，當中包括一盒VHS錄影帶作為聲音檔案的主要來源，以及補足了片頭和結尾畫面缺失部分的一盒Betacam SP 錄影帶。
影像修復
這套翻底片的整體狀況不算太差，儘管部分菲林已變壞和破損，令畫面出現褪色、晃動、抖動、霉漬、刮痕和斑點。畫面嚴重晃動和發霉的部分，須以人手借助數碼技術逐格仔細修復。另一項工作則是有字幕的畫面的抖動情況，其中幾個比較陰暗的場面，修復人員決定保留原有畫面的抖動，好讓這些部分與其他有字幕的畫面比較一致，令字幕看起來較為穩定。由於這些場面比較陰暗，觀眾不易察覺畫面的抖動。
聲畫同步與聲音修復
修復版的聲音源自一盒單聲軌錄影帶。由於VHS錄影帶與菲林影片的格數規格不同，前者每秒25格，後者每秒24格，錄影帶的聲音檔須轉換成每秒24格，再套進畫面。即使如此，部分聲畫仍會出現不協調的情況，因此進行聲畫同步時，必須配合演員口型作出微調，確保每一句對白放回原位，聲效與畫面完全同步。聲音工程師更從Betacam SP錄影帶中抽取兩個字的聲軌，以填補VHS錄影帶欠缺的聲音。
單聲軌錄影帶的聲音質素也未如理想。除去雜音後，由於缺乏高頻諧音，我們必須調整頻率。完成聲音修復後，聲軌須於杜比立體聲錄音室重錄一次，以切合現今電影院的標準。
