在黄华麒时代任助导的罗孔忠，在张敏仪接任监制后，升任导演，制作方针多沿袭旧制，继续向外探索题材，保留徙置单位的处境作副线，拍摄上则有更多场面变化和心理描写，人物形象更为立体，多插入空镜，增强电影感。《小丈夫》以几个小男孩打算离家出走外出居住和找工作，显示自己能胜任成人，最后却败兴而回，除了从小男孩的心理透视童工问题，也旁及讨论小孩的休憩空间。《男子汉》则是一个警察的自白，以多个例子诉说市民对警察的无理指控，打破「好仔唔当差」的迷思，刻划主角如何在自省和实现使命感中释放。《枪》则进一步探讨警察滥用武力的问题，用不同人物反衬主角如何适当行使权力，再设定危急情节，为开枪制造合理原因，戏剧效果丰富，同时亦晓以大义。 

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