早期的《狮子山下》由黄华麒主导，故事围绕草根生活，钻探社会问题，以处境短剧方式制作，主景为搭建的徙置单位，角色则以居民为固定班底，风格倾向粤语片式伦理教化，反璞归真，忠实地呈现民生问题。《加不加》着墨于渐趋富裕的七十年代，加租所带来的社会分歧，以居住徙置_单位的德叔（良鸣）变成房署署长的狂想曲插叙，企图触及较宏观的观点，设定不同阶层的人物，思考整体利益何去何从。《父母恩》借生活化的茶楼，教人回想父子情的原点和那份可贵的天伦之乐，继而探讨父养子、子养子的三代养育问题，动之以情、喻之以理。《父亲的西装》则更直接以麦高芬手法，用一套西装带出两代想法，彼此的不理解和冲突来自西装，但回头发现，西装也是亲情的结晶、爱的奉献，那份心意早已如山般重。

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