上世纪五十年代，中国内地推行「戏曲改革」运动。透过现代化的整理，许多过去仅靠口传身授的传统剧目得以系统性地保存。此外，这场改革亦致力于完善及改编剧本，并提升舞台表演艺术，使传统戏曲能与现代社会接轨。在此背景下，大批戏曲佳作相继涌现，如粤剧《搜书院》、潮剧《苏六娘》、越剧《王老虎抢亲》及《红楼梦》等。这些佳作吸引了中国内地的电影制片厂，将其舞台艺术精华搬上银幕。与此同时，香港电影公司亦吸纳内地戏曲养分，大胆创新，如长城电影公司便起用香港明星结合内地名家录音，开创出独树一帜的越剧电影《王老虎抢亲》（1961）。戏曲电影成为香港五、六十年代最重要的片种之一，深受海内外观众喜爱。本次选映的四部经典作品，词曲优美、服饰考究，充分彰显了中国传统戏曲艺术的隽永魅力与多样性。

本节目特别邀请著名剧场导演及剧作家林奕华，主讲其中两场映后谈，深谙如何在现代舞台搬演文学经典的他，将带领观众从崭新角度切入，重新欣赏两部越剧电影。

「镜像廊」上看越剧

林奕华

越剧与我的缘分，一回是喜相逢，一回是悲孤苦。

先说喜从何来。

早在我的少年时代，家里有一部十四吋黑白小电视。好些在电视上播过一次便失踪的电影，都靠它我才没有错过。想起它，便想到谢贤、南红的《神雕侠侣》（1960），江青、容蓉的《七仙女》（1963），还有一部《王老虎抢亲》（1961）。

是这部越剧，让我第一次见识了「性别是一种表演」。虽然当年这名词还不流行。小荧幕上如此高佻的古装美女，一动起来，竟是玉树临风的大帅哥。这教人如何说得清楚，脉搏加快是因为她，还是他？

戏中的他，是周文宾，男扮女装，迷倒了把人抢回府中的王老虎。演员的她，是夏梦，久仰长城大公主大名，这才是初见。见了面，惊为天人，让我觉得自己便是王老虎。

《王老虎抢亲》有很多「性别表演」。周文宾这一分钟是个女的，下一分钟是个男的，片中大量全身镜头，如同搭起一座「镜像廊」（Hall of Mirrors），让夏梦的反串，照出戏曲身段的性别流转。剑指变兰花指，恶霸面前是假妩媚，莲步变方步，意中人面前是真潇洒。妩媚，潇洒，潇洒，妩媚，看得人心花怒放。

再说悲从何来。

正步入青年时代，开始读《红楼梦》。原著要到第三回，男女主角才正式现身，电影快得多了，开场3分钟，林黛玉已经身在荣国府。两句交代情境的歌词之后，第三句，便道出了寄人篱下的心声，「记住了，不可多说一句话，不可多走一步路。」

这两句歌词，不是出自曹雪芹手笔，是编剧徐进，为越剧《红楼梦》写的唱词。不要小觑简单又对仗的两行文字，我不会忘记第一次在心中默唸它们时生起的莫名感受。

但见她从轿子步出，回身一望陌生的周围。走出了半身入镜的画面，那推轨的镜头，送她穿过庭院和矗立两旁的丫鬟。拾步登上台阶，一扇大门打开，镜头从内看外，跨过门槛的她，进入了厅堂。镜头体贴的，她动，它也动，她停，它也停。「记住了，不可多说一句话，不可多走一步路。」

镜头的动静，就是林姑娘的心情，才进府便惶惶恐恐，往后的日子，可想而知。是导演岑范的共情调度，使观看变成了陪伴。

在中三年级那年，我把足本越剧《红楼梦》的唱词背了下来。不会讲绍兴话，我就假想，那是吃著黏牙的汤圆讲的普通话。

两部舞台上的越剧搬上银幕，《王老虎抢亲》动中求静，看的是神韵，《红楼梦》（1962）静中求动，看的是气质。两部都是电影，越是不同，越是耐看。