中联、新联、光艺、华侨并称四大粤语片公司，在五六十年代带来无数叫好又叫座的作品，奠定了优质电影的创作取向。当中，中联电影企业有限公司是唯一一间以兄弟班股东制度经营，21位股东成员本着艺术良心，群策群力制作娱乐与教育并重的影片，成为当时粤语影坛一股清流。

源起追溯到四十年代末，香港迎来战后第一个电影黄金时代，同时粤语片界吹起粗制滥造、神怪色情的歪风，164位电影工作者发起清洁运动，拒拍毒素影片。1952年11月15日，19位粤片精英自发创立中联公司（马师曾、红线女稍后加入），他们承传传统文人的使命感和自觉，「抱着教育人群的决心」，希望「巩固和提高粤片的艺术水平」。

中联主张集体创作，每个剧本皆经过漫长的讨论和修改，直至编导委员会一致同意才开拍，筹备严谨，亦确保影片包含公司整体的精神价值。中联于大众娱乐注入教育意义和艺术深度，承载着中华文化底蕴、近代新文化运动的文艺精神，且兼容中西并蓄的现代价值观。题旨上，每部电影言之有物，或反映社会现实，或呈现各种人伦理想，最常触及中国人重视的家庭伦理，结局往往呼应善恶有报的报应观，为普罗大众定下待人处世的标准。深受进步文艺、电影薰陶的编剧导演，在不少影片提倡婚恋自由、女性解放。题材上，广纳中国古今文学，又将外国文学本土化改编；并尝试制作戏曲片，融会表演艺术与电影的美学。

中联于1964年停产，1967年结束，十余年间出品共44部。本节目选映六部早期作品，最能说明该公司的文化理想和具体实践：当中包括李铁、李晨风、秦剑、珠玑、吴回五位导演正值创作黄金期的个别代表作，以及一部集体编导的多段式电影，展现出主创成员各自的艺术风格，同时贯彻中联精神。李铁是执导年期最长的中联导演，擅拍写实小市民戏引起观众共鸣，《危楼春晓》（1953）树立了逆境中互相守望的信念。中联编导主任李晨风，博览中外文学和电影，文人气息浓厚，改编巴金名著的《春》（1953）获内地文化部颁发电影奖项。秦剑是编导委员会中最年轻的导演，却能精妙处理家庭伦理片的情感冲突，《父母心》（1955）尤其扣人心弦。珠玑自13岁入行，从不同电影岗位的养分炼成情节剧能手，在《孤星血泪》（1955）灌注中式情理增加张力。吴回执导最多部中联电影，跨类型多面手的他包办四部戏曲片包括《宝莲灯》（1956），为公司开拓新片种。《爱》上集及续集（1955）由全公司的编、导、演成员合力完成，体现集体创作的团结精神。

中联公司的出品寓教于乐，祈盼观众欣赏电影时，能感受到它对社会民生的关注，对人伦美善的憧憬，以及融合中国传统与现代文化的教育思想。

香港电影资料馆曾于十周年馆庆时举办「人人为我，我为人人：中联电影」专题展，回顾中联的经典作品。此际适逢二十五周年志庆，再度重温中联电影，其艺术精神依然历久弥新。十五年间，随着科技进步，资料馆已完成多部中联佳作的数码化工作，并借此机会与观众共享珍贵成果。

每场放映均设映后谈，讲者详情容后将于香港电影资料馆方网页公布。