今年為功夫巨星李小龍誕辰八十周年，李小龍早在1959年赴美讀書前，已拍攝超過廿部電影。由童星到叛逆少年，要研究李小龍，必先從他早期的電影入手，方能了解他銀色旅途的成長之路。

黃飛鴻系列電影數量之多，打進健力士世界紀錄，當中關德興主演逾七十五部，成為深入民心的黃師父。

粵劇名伶新馬師曾早在三十年代中已跨界涉足電影，戰後重返影壇，在五、六十年代主演多部時裝歌唱喜劇，經常飾演底層小人物，大展歌喉之餘盡顯搞笑本領。

坤生乾旦，陰陽顛倒，曾是梨園妙景，惟三十年代港、穗先後取消男女合班禁令，男花旦於戰後漸遭淘汰，時至今日已幾近絕跡。

「影壇鬼才」楊工良廣納中西文化，作品不拘類型，但尤愛恐佈片，早在1936年已奇想編導出香港首部殭屍片《午夜殭屍》。大概楊工良有《夜半歌聲》（1937，馬徐維邦導演）情意結，三度靈活化用該片元素，自編自導自演了《歌場魅影》（1940）、《萬里行屍》（1954）及《午夜屍變》。

劉亮華與當時的丈夫羅維於1957年合組四維影片公司，自導自演多類型作品。羅維更為劉亮華度身訂造不同類型的角色，擺脫性感形象，凸顯其演技上的靈活性和可塑性。

「銀壇鐵漢」曹達華縱橫電影圈逾半世紀，主演作品超過三百部，以忠肝義膽的大俠形象最為人愛戴。其實曹達華的鐵漢風範不分古今，既是古裝片的俠客，也是時裝片的「華探長」。

「影迷公主」陳寶珠叱吒六十年代，光是1967年演出的影片已逾三十部，包括當時大熱的「珍姐邦」（女版占士邦）電影。這一類粵語片獨有的片種，糅合了荷里活占士邦電影和中國小說《女飛賊黃鶯》的概念。陳寶珠外型清純，在粵劇舞台上又擅長反串打北派，簡直是「珍姐邦」的最佳人選。