在黃華麒時代任助導的羅孔忠，在張敏儀接任監製後，升任導演，製作方針多沿襲舊制，繼續向外探索題材，保留徙置單位的處境作副線，拍攝上則有更多場面變化和心理描寫，人物形象更為立體，多插入空鏡，增強電影感。《小丈夫》以幾個小男孩打算離家出走外出居住和找工作，顯示自己能勝任成人，最後卻敗興而回，除了從小男孩的心理透視童工問題，也旁及討論小孩的休憩空間。《男子漢》則是一個警察的自白，以多個例子訴說市民對警察的無理指控，打破「好仔唔當差」的迷思，刻劃主角如何在自省和實現使命感中釋放。《槍》則進一步探討警察濫用武力的問題，用不同人物反襯主角如何適當行使權力，再設定危急情節，為開槍製造合理原因，戲劇效果豐富，同時亦曉以大義。

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