上世紀五十年代，中國內地推行「戲曲改革」運動。透過現代化的整理，許多過去僅靠口傳身授的傳統劇目得以系統性地保存。此外，這場改革亦致力於完善及改編劇本，並提升舞台表演藝術，使傳統戲曲能與現代社會接軌。在此背景下，大批戲曲佳作相繼湧現，如粵劇《搜書院》、潮劇《蘇六娘》、越劇《王老虎搶親》及《紅樓夢》等。這些佳作吸引了中國內地的電影製片廠，將其舞台藝術精華搬上銀幕。與此同時，香港電影公司亦吸納內地戲曲養分，大膽創新，如長城電影公司便起用香港明星結合內地名家錄音，開創出獨樹一幟的越劇電影《王老虎搶親》（1961）。戲曲電影成為香港五、六十年代最重要的片種之一，深受海內外觀眾喜愛。本次選映的四部經典作品，詞曲優美、服飾考究，充分彰顯了中國傳統戲曲藝術的雋永魅力與多樣性。

本節目特別邀請著名劇場導演及劇作家林奕華，主講其中兩場映後談，深諳如何在現代舞台搬演文學經典的他，將帶領觀眾從嶄新角度切入，重新欣賞兩部越劇電影。

「鏡像廊」上看越劇

林奕華

越劇與我的緣分，一回是喜相逢，一回是悲孤苦。

先說喜從何來。

早在我的少年時代，家裡有一部十四吋黑白小電視。好些在電視上播過一次便失蹤的電影，都靠它我纔沒有錯過。想起它，便想到謝賢、南紅的《神鵰俠侶》（1960），江青、容蓉的《七仙女》（1963），還有一部《王老虎搶親》（1961）。

是這部越劇，讓我第一次見識了「性別是一種表演」。雖然當年這名詞還不流行。小熒幕上如此高佻的古裝美女，一動起來，竟是玉樹臨風的大帥哥。這教人如何說得清楚，脈搏加快是因為她，還是他？

戲中的他，是周文賓，男扮女裝，迷倒了把人搶回府中的王老虎。演員的她，是夏夢，久仰長城大公主大名，這纔是初見。見了面，驚為天人，讓我覺得自己便是王老虎。

《王老虎搶親》有很多「性別表演」。周文賓這一分鐘是個女的，下一分鐘是個男的，片中大量全身鏡頭，如同搭起一座「鏡像廊」（Hall of Mirrors），讓夏夢的反串，照出戲曲身段的性別流轉。劍指變蘭花指，惡霸面前是假嫵媚，蓮步變方步，意中人面前是真瀟灑。嫵媚，瀟灑，瀟灑，嫵媚，看得人心花怒放。

再說悲從何來。

正步入青年時代，開始讀《紅樓夢》。原著要到第三回，男女主角才正式現身，電影快得多了，開場3分鐘，林黛玉已經身在榮國府。兩句交代情境的歌詞之後，第三句，便道出了寄人籬下的心聲，「記住了，不可多說一句話，不可多走一步路。」

這兩句歌詞，不是出自曹雪芹手筆，是編劇徐進，為越劇《紅樓夢》寫的唱詞。不要小覷簡單又對仗的兩行文字，我不會忘記第一次在心中默唸它們時生起的莫名感受。

但見她從轎子步出，回身一望陌生的周圍。走出了半身入鏡的畫面，那推軌的鏡頭，送她穿過庭院和矗立兩旁的丫鬟。拾步登上台階，一扇大門打開，鏡頭從內看外，跨過門檻的她，進入了廳堂。鏡頭體貼的，她動，它也動，她停，它也停。「記住了，不可多說一句話，不可多走一步路。」

鏡頭的動靜，就是林姑娘的心情，才進府便惶惶恐恐，往後的日子，可想而知。是導演岑範的共情調度，使觀看變成了陪伴。

在中三年級那年，我把足本越劇《紅樓夢》的唱詞背了下來。不會講紹興話，我就假想，那是吃著黏牙的湯圓講的普通話。

兩部舞台上的越劇搬上銀幕，《王老虎搶親》動中求靜，看的是神韻，《紅樓夢》（1962）靜中求動，看的是氣質。兩部都是電影，越是不同，越是耐看。