张爱玲：电懋剧本集
前言
- 香港有幸，文学与电影史上皆有张爱玲的名字。
张爱玲曾在香港大学就读，日军占领香港后停学，回到上海，写了好几篇香港故事，沦陷前后香江的繁华与颓废，被她保留下来了。五十年代重临香江，得宋淇邀请，为香港的电影懋业有限公司写电影剧本。在张爱玲的创作生涯中，香港的地位举足轻重。
1957至1964年间，张爱玲为电懋公司编剧的电影，按首映先后次序为：《情场如战场》（1957）、《人财两得》（1958）、《桃花运》（1959）、《六月新娘》（1960）、《南北一家亲》（1962）、《小儿女》（1963）、《一曲难忘》（1964）与《南北喜相逢》（1964）。除了拍成电影的剧本外，尚有屡经修改而最终原稿下落不明的《红楼梦》上下集与《魂归离恨天》。前者让她弄得心力交瘁，还差点破坏了跟宋淇夫妇的友谊；后者完成不久，电懋公司的老板陆运涛及多位要员在台湾遇上空难，未几公司改组，宋淇离职，剧本成了张爱玲为电懋编写的最后一部作品。
张爱玲在电懋时期的剧本，拍成电影的有八个，没有拍成的有两个，总共才十个，算不上多产，但在她的文学作品中，也有一定的位置。随着电懋与改组后的国泰机构相继淡出香港影业，这批剧本辗转流徙的过程，大概难以再追寻。只知道它们后来陆续成了香港电影资料馆的馆藏，养在深闺人未识。最初，这批剧本里，只有《情场如战场》与《魂归离恨天》分别收录在张爱玲自己的作品集《惘然记》与《续集》内。其后，又有个别的剧本「出土」，刊在文学杂志上，例如经过郑树森教授整理校订的《南北一家亲》及《小儿女》等。
张爱玲的剧本散落在不同的地方，细数一遍，却并未全部出版，譬如《人财两得》与《桃花运》是从未跟读者见过面的。这时，关于张爱玲的研究，已从方兴未艾发展成当今显学。张爱玲与电影的关系，也成了重要的题目，但是相关的文章不多，且有明显的局限，这当然跟缺乏原始资料有关。张爱玲编剧的电影，有部分已出版影碟，但亦有些已经散佚，如《人财两得》、《桃花运》和《一曲难忘》。要全面了解张爱玲与电影创作的关系，剧本成了重要的线索。
为张爱玲的电懋剧本结集，意念由此而生，希望借此推动更多相关的研究，让读者对张爱玲有更全面的认识。 《张爱玲：电懋剧本集》内的剧本，并非源自她的手稿，而是电影公司当年已经誊录的油印本。当年电影公司收到编剧的原稿后，会发出去让人用蜡纸抄写，油印多份分发导演、演员、美工及其他工作人员。由于经过抄录，不免有手民之误，在校订剧本时，除了明显的错漏之外，尽量保留油印本的原貌。
当然这是不得已的折衷，一些较接近原貌的二手资料，总算比没有的好。此外，曾经出版的剧本，也是我们参照的对象，取长补短，务求让剧本以更理想的状态面世。《南北一家亲》与《南北喜相逢》内，有不少粤语对白。为方便不谙粤语的读者，我们参考了郑树森教授之前的注释，将粤语对白「翻译」，附在旁边，以便理解。而原文中部分粤语现在看来并不地道，意思亦欠清晰，我们因应需要略予修饰，俾能有效地反映南来文人与本地文化互动的状况和特色。
剧本集分四册，一方面是便于阅读，另一方面也略按主题划分，让脉络更明晰。第一册「好事近」，包括《情场如战场》和《六月新娘》，讲的是「女结婚员」的明争暗斗与忐忑不安。第二册「举案齐眉」，收录首次出版的《人财两得》与《桃花运》。两剧皆以婚姻为主题，女结婚员如愿以偿结婚后，张爱玲是否顺应市场要求，让她们从此美满团圆？两个剧本文字精彩，喜剧感强烈，张爱玲在此流露小说中难得一见的幽默细胞。第三册「南北和」，顺理成章的就是《南北一家亲》与《南北喜相逢》，还顺便向南北系列的始创者宋淇致意。第四册「海上忆旧」，载入《小儿女》与《一曲难忘》。两个剧本多少让人联想到张爱玲在上海写的电影剧本，如《不了情》（1947，桑弧导演）与《哀乐中年》（1949，桑弧导演）等，都是文艺片而非喜剧，主题亦相近。最后则附录了没有拍成电影的《魂归离恨天》作结。
让第一手资料流通，是促进研究、增进知识的最佳办法。冯睎干的文章就是个好例子。他得张爱玲遗产执行人宋以朗先生的允许，查阅张爱玲与宋淇当年的书信。从这些第一手资料中，澄清了许多以往的误解。其中最重要的，是考证出《情场如战场》并非如张爱玲后来在书中所说，改编自《温柔的陷阱》（The Tender Trap），而是另有所本。此外，从张宋之间的书信里，亦看到张爱玲的创作方式与认真的态度，并非如向来坊间所推测的，为了五斗米而不得不勉为其难。
无独有偶，迈克在巴黎闲逛时，无意中买到《温柔的陷阱》的影碟，一看之下，也发现它并非《情场如战场》的前身，反而跟易文导演的《温柔乡》（1960）关系万千重。他与冯睎干并不相识，却在这一点上殊途同归，历史的偶然，就是这样教人意想不到。
许珮馨则以都市浪漫喜剧为切入点，讨论《情场如战场》与《六月新娘》的剧本与电影之间的差别，指出张爱玲对女性心理的细致描绘，与神经喜剧类型的配合。黄爱玲从上海时代的喜剧《太太万岁》，顺流而下，探寻《人财两得》与《桃花运》里的夫妻经。名为夫妻，其实是探讨「太太」在中国的现代婚姻里扮演的角色，与张爱玲自己的婚姻际遇并读，再次证明张爱玲对电影剧本的写作、电影作为商品的特质，是相当自觉的。
邓小宇当年曾是电懋童星，也曾在《小儿女》中演出。他道出了当年电懋制作南北系列电影的历史背景，虽然认为只是无伤大雅的小品，但有一定的历史意义。吴昊曾经担任编剧多年，以丰富的经验，从专业的角度来剖析张爱玲两个南北系列剧本的结构与喜剧元素，更从文化角度来看当年香港本地人与外省人之争，借着剧本重温战后不久的一段香江岁月。
惟得与毛尖，也是不约而同，谈论《小儿女》与《一曲难忘》里角色的内心世界。毛尖谈到了上海时期的张爱玲电影剧本与电懋剧本的差异，有时不我予之感。惟得则认为张爱玲这两个剧本尽管受通俗剧的框框限制，描写人物不及小说细腻，却流露了小说所没有的善意，意外地看到了张爱玲的另一面。几经转折，张爱玲在电懋时期的剧本，终于结集出版。这是很多有心人的善意与努力的结果。国泰机构的支持，落实了剧本的出版计划；黄爱玲的意见，替本书确立了清晰的结构；诸位作者劳心劳力，为本书增添参考价值和阅读的乐趣；黄奇智百忙中抽空，为本书作张爱玲的版画肖像，算得上别开生面；同事郭静宁统筹本书编务；刘勤锐、单识君、胡淑茵为剧本校订，编辑文稿，花费精神与眼力，让本书内容更臻完善。还有各位曾给予本书各种帮忙与意见的人士，亦在此一并致谢。