六十年代的香港影坛，面对日增的年轻观众群，透过电影，越发表现社会中新一代个人化、自主、激情、敢作敢为的一面，其对身份位置的追寻，虽然生涩，但个性毕露。斯时，与其走过往同声同气引起共鸣的路向，电影中有着更多的梦幻色彩，欲望投射。

有关六十年代香港电影的讨论，香港国际电影节早在1982年出版的《六十年代粤语电影回顾》，特别谈论左几、秦剑、楚原和龙刚等的作品。电影节1996年的《躁动的一代︰六十年代粤片新星》，并有剖析「珍姐邦」电影、青春派电影等等的评论文章。香港电影资料馆则在过去数年先后出版大公司如邵氏、国泰、光艺的专书。此外，资料馆的「口述历史计划」，年来陆续访问了多位活跃于六十年代的影人，遂构成本书的蓝图。从影业史去看，每一个年代的成果汇聚了无数影人的努力；从个人的历史去看，他们各自跨越数十年光景投身影业，纵使着重刻画六十年代，书中各位受访影人细说从头，其六十年代之前和之后的故事，让我们看到他们走过怎样的道路来到六十年代，六十年代的经验发展至七十年代，又生出怎样的变化。──影业的发展亦如是观，每一个阶段所累积的经验，影响着下一个阶段的历程。

六十年代香港电影中所表现的「摩登」，除了派对舞会等玩意，更值得探索的是人物的思维和精神世界，这又与社会状态密不可分。另一方面，为数不少的古装片（尤其是武侠片），更宜处理适度脱离现实的构思，人物穿的虽然是古装，其行径现代非常，故事有时甚至可视之为「寓言」。导演们也越加注重电影的节奏、美学和风格，进行技巧上的实验。

本书以辑录八位制片家、导演及编剧的访谈为主，他们细谈其电影人生，除了各自的个人历练，当中不无与同代影人相近的遭遇，他们的经历多少可说是当时影圈的缩影。

说到六十年代电影的代表人物，大家会不其然想起陈宝珠、萧芳芳。她们当年固然红得发紫，这么多年来依然受到影迷热烈的喜爱，她们的努力和魅力之外，这与电视台数十年来高度重播她们主演的电影不无关系。宝珠和芳芳都是出身童星，在六十年代初中期演演师兄（陈宝珠反串）师妹，令她们真正幻变为「公主」的是「青春歌舞片」，这亦是粤语片式微前的最后一个辉煌时期。「青春歌舞片」主将之一黄尧导演，在他的访谈中，娓娓道出这个热潮出现的缘由，他又如何把现代元素放入电影中。

说到经典电影，《如来神掌》（共七集）可说是经典之最，亦可说是导演凌云和编剧司徒安的代表作，二人携手炮制的这个系列，对当时的武侠片来说有什么突破？对之后又有什么影响？那边厢，仙鹤港联影业公司（1961-1971）出品的武侠片有什么特色，令一家公司以此起家？创办人罗斌固然不惜功本，务求不同凡响（书中并有当家花旦雪妮细谈她的仙鹤时期）；有趣的是，这个时期的国、粤语武侠片予人形象鲜明之感，得力于片中主角的叛逆形象，跟时装片中的飞男飞女，有过之而无不及的时代感。

黄卓汉的岭光影业公司（1953-1969）则尤以所出品的写实喜剧见称，充满生活化的冲突和笑料（书中并有其基本演员罗兰细谈她的岭光时期）。制片家黄卓汉先拍国语片（自由公司）、后转拍粤语片（岭光公司），再转以台湾为基地拍国语片（第一公司），他的一生，丰富地屡创新天地，游走于国、粤片，不同时期的他，对国、粤片有不同的想法和取向，反映了其时业内对国、粤片的观感。

本书三位以国语片作品为主的编导──叶逸芳、潘垒、何梦华，各有其身处时代的代表性和特点。跟众多五十年代香港国语片电影工作者的背景相仿，叶逸芳不欲沾政治，却往往身不由己。他带着上海经验来到香港，顾及尚在内地的儿子们的境况，决定加入左派的长城、凤凰公司，可惜当时长、凤的创作环境越形处处受制；儿子们陆续来港团圆，叶卒于67年（碰上动荡的一年）转投靠拢台湾的邵氏。邵氏力图开拓台湾市场，延揽来自台湾的导演，潘垒曾从军，又擅写作，与邵氏的合作，见证香港电影中的台湾渊源。何梦华则自父子公司（邵氏父子有限公司）时期开始加入邵氏，六十年代中后期，透过《西游记》系列在电影特技上作出尝试。邵氏六、七十年代雄霸影坛，何梦华一直是其主要导演之一，也曾身处七十年代影坛的拳头枕头世界，尽见其间变迁。

尚有其他六十年代香港影坛主要编导，资料馆已出版的有张彻、楚原、王天林的专书，陈云、龙刚等的访问则已收录于其他书籍（见本书参考资料部分），有的则未及访问已离世或联络不上；而从本书的论述部分，可见其时香港电影的脉络。〈谈六十年代香港电影与社会〉一文，罗卡、吴俊雄、朱顺慈和何思颖从电影潮流说到其与社会环境的关系，以至香港与中国之间的牵缠。回看这个时期，无论是影人或是观众，或多或少都会透过电影去寻找意义、追寻身份，电影语言上更寻求现代化，作出实验，作出突破。

粤剧与香港电影的关系源远流长，六十年代初中期依然兴盛，容世诚的观察，从粤剧电影中荷里活因素、中国因素回到香港电影人透过创作对自身的追寻，香港电影所受的时代影响，往往比想像中密切。香港电影中武侠片，往往以不同的形态在影坛「回归」──又再兴起，蒲锋特别谈六十年代粤语武侠片的历史发展和及各个时期的特点；至于国语武侠片，邵氏揭橥的「彩色武侠世纪」在《邵氏电影初探》一书中有专文论述，详见该书。

此外，「图文集」部分，黄爱玲素描两位当年令人难忘的红星──丁莹和雪妮，以及别具特色的片种──戏曲和文艺片，为那渐为人遗忘的影人影事，写下值得一记的一笔。傅慧仪紧扣电影和社会的脉搏，巧妙地融合历史图片和电影剧照影像。由傅慧仪策划的「活色摩登──回看六十年代」展览并于八月本书出版之际于资料馆举行。

编写本书期间，我们再度拜访司徒安、何梦华等影人们，跟他们作进一步的详谈；然而，早年受访影人中，有的已辞世，有的因事未能接受再访，幸而仍得他们的家人支持和帮忙。在此特别向各位受访影人及其家人，本书各位作者以及各方帮忙的同业、友好、同事，深表谢忱。

郭静宁